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【花地·朗读者】水袖静拂

来源：金羊网　作者：　发表时间：2019-01-26 13:00

水袖，可静出碧水长天，也可舞出风云突变。水袖翻飞，虚实相映，表达的是舞台人物的命运，或沉重、或苦恼、或自由、或霸气……水袖静拂，虚实相生，勾勒的是一方微妙的心灵空间。

酱紫FM出品

主播 | 羊城晚报记者姜雪媛

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作者简介

米丽宏，河北临城人。中国散文学会会员，河北省作家协会会员，专栏写手，《风流一代》《思维与智慧》签约作者；出版散文集《与你相望》《光阴磨》《人生，是一截儿待琢的玉》。

看老戏，给我视觉极大满足的，不是翩跹舞姿，不是俊美扮相，也不是锦绣华服，说来，你会明白：它，是一方素洁的水袖。

如果说，唱念做打是意象；那么，水袖，便是一种意境。这段尺余长的白绸，原本缝缀于蟒、帔、褶子等大袖服装袖口，起保护作用；后来演变成了一种舞台功夫和风情。

水袖轻拂，如春日迎风的梨花。花朵后面，是浩大的立体春光——那永恒的、感人的情感世界。它是端凝，是飞扬；是放得开，是收得拢；是清风冷月孤舟，又是篝火钟声河流……它，不是柔软无骨的绸，它是悱恻至极的意，它是水磨工夫的魂。

生旦净末丑，各有本行的水袖，老生水袖持重儒雅，小生水袖轻扬风流，净行水袖甩的是霸气和意气，丑行水袖抖的是风趣与机灵，而最绝色的水袖，是青衣水袖。

青衣水袖姿势有二三百种之多，投、掷、抛、拂、荡、抖、回、捧、提……它驯雅透脱，奇幻空灵。它把身段舞活了，把一台子空气也舞动得风云流转、波澜横生。

《武家坡》中，王宝钏出场，一点一点，先是手，然后篮子，然后下面的裙子，清水一样往外漫，漫出来；凌波微步，一股孤寒绝望之气。转过身，脸庞清丽，像明月浮于幽暗的海，像牡丹傲立碧绿的叶。这时的水袖是静的，像故意搭出来，驯服地趴在手腕；雪白褶皱下，三根手指露出，凝重端庄。水袖如白色玉兰欲开未开，手指，恰如素色花蕊。

水袖，就那么静止着，不动声色。给你“无”，却令你看到“有”，给你“少”，却令你看到“多”，给你“简单”，却令你看到“丰富”。

这个历尽十八年磨难的丞相之女啊。

《荒山泪》“抢子”一折，急骤飘舞的水袖，其实是破碎的心啊。她一只手臂于空中迅速翻舞水袖，再接一个极为舒展、优美、迅捷的水袖向后张开飞起，又向身前飞落，狂风骤雨般的急切。水袖翻飞，命运在骤风面前忽然趔趄不稳，随即瓣落萼残。它，掠过惊惶混乱，惊得人们心头一朵白莲花倏然凋落……

一方白绸上寄宿着心灵，跳脱着命运，舞动着人性的高贵与流丽。

《白蛇传》“游湖”一折，水袖是轻扬的，是微拂的，水袖迎风，水袖遮雨，水袖轻拂，动作袅娜，风情无限；看得出西湖的春天，山温水软，淡绿鹅黄、微风细雨。这“初恋的基调”，让人如坐春风之中，如临花树之下，熏熏然沐沐然，一种短暂的恍惚和忘机。

那水袖，真的可静出碧水长天，也可舞出风云突变，还能生生牵扯出生活里的困境、囹圄、左右为难。越剧《碧玉簪》中，新妇受尽冷遇回娘家，忽又接丈夫的信，叫她“原轿去原轿回”；她不能向母亲透露所遭受的种种折磨。母亲责难、丈夫严逼，让她彷徨无计。急冲冲走向下场门，猛然间，想到应再向慈母告别一下，但母亲仍背身赌气不理。她再走下场门，又猛然止步回身……如此三往返，在节奏一浪高过一浪的伴奏中，青衣不发一语，只靠或左或右两只水袖的飘舞，表达出欲哭无泪、欲告无门的心情。那水袖，有时单臂挥动，飞越双肩；有时双臂挥动，两只水袖轮番飞舞。沉重而苦恼的心情，舞得满台纷纷扬扬。

水袖，是实的，也是虚的；是具象的，也是抽象的，虚实相生，虚实相映，写意出一方微妙的心灵空间。