郭莽园先生的大型个展“我自南来”即将于明天在齐白石纪念馆开幕，特裒旧文数篇，用表祝贺，以飨读者。
「梦想芙蓉」当代书画名家学术邀请展之
我自南来——郭莽园艺术展
学术主持
梁江
策展人
伍剑、王奇志、姜向东
展览总监
刘晨、彭文斌、李辉武
展览统筹
郭青
项目主管
湘潭市文化旅游广电体育局
主办单位
齐白石纪念馆/美术馆
协办单位
三社美术馆、逸点艺术机构、水墨村美术馆
平行线国际艺术、岭南红色育人馆
开幕时间
2023年7月12日 15:00
展览时间
2023年7月12日--8月11日
展览地点
齐白石纪念馆/美术馆1、2、3、4展厅
烟波一棹 梦笔生花
导语：狂狷如他，其画笔酣畅、墨淋漓、色古艳、意悠远。他是谁？郭公莽园也。
郭公，在我眼里是一亲切的美髯公，头发和鬓角里仿佛藏着无限的智慧与情思，笑容爽朗。言至激昂处，神采飞扬。最令我难忘的是他的声音，沙沙低沉。
论画谈道，或可从艺事、评陟、神思、通变四部分的回答中一窥郭公神采。
A 艺事
《艺术周刊》：能用最精简的语言概括一下自己的艺术吗？
郭莽园：刻鹄雕虫，一耕夫来自田间。
《艺术周刊》：艺术上，有做长期、中期、短期规划的习惯吗？都实现了吗？
郭莽园：君子务本，一以贯之。
《艺术周刊》：在艺术上，您获得自由了吗？如否，您将如何获得自由？
郭莽园：常挥彩笔淋漓写，榔栗横担不顾人，有之。笔墨未自由，得失常相逐，也复有之。
《艺术周刊》：您对自己所从事的艺术的未来，悲观还是乐观？理由？
郭莽园：乐观！本来就是玩，从事艺术本来就是一种够奢侈的玩。
《艺术周刊》：何谓之大写意？您认为什么样的画可以称之为大写意画？
郭莽园：中国画中最高的艺术形式。
大写意非关尺幅，指那些气象高华、笔墨简约、气势恢宏、天人合一的写意画作品。
《艺术周刊》：艺术上，最满意自己什么地方？为什么？
大写意。偷工懒做，见好即收，毎年努力减几笔。画面上大块大块空白，照样郭莽园：算钱，爽！
《艺术周刊》：艺术上，最不满意自己的又是什么？为什么？
郭莽园：不能孤高、未肯流俗，自然天地小。
《艺术周刊》：最艰难的创作状态是什么？
郭莽园：新婚之喜、乔迁之庆、庆祝××周年之类索画索字。
《艺术周刊》：什么状态下最有创作的欲望？
郭莽园：像郑板桥：“晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃，遂有画意”，“送现银，则中心喜乐……”，兼而有之。
《艺术周刊》：什么状态下绝不创作？
郭莽园：内子不在家或无空，不能帮忙打下手绝不创作。家无书僮，向由内子侍砚、磨墨、理纸、挤色、换水、适当时候使用电吹风等，几十年来配合默契，没有更合适可更替人选，被彻底捆绑。懒！害死人啊。
《艺术周刊》：您的创作时间主要集中在哪些时段？
郭莽园：我欲画便画。有时深夜推被披衣而起……
《艺术周刊》：遇到创作瓶颈时，如何解决？
郭莽园：读书、喝酒。
《艺术周刊》：您在艺术上的绝活是？
郭莽园：指书、指画下过点工夫。曾书“指到柔时龙入缽，墨当酣处虎生风”一联臭美过。
《艺术周刊》：您认为创作大写意画理想的状态是怎样的？
郭莽园：十月怀胎，一触即就。
《艺术周刊》：您如何看待地域文化对画家创作的影响？
郭莽园：以前说，一方水土养一方人。现在都说地球村了。
《艺术周刊》：美国学者高居翰认为，元代之后的中国绘画，一直便是以文人画为主导（除了明初院画有短暂复兴）。您认为这一传统会复兴吗？为什么？
郭莽园：传统不会断，复兴，说来话长。不赘。
B 评陟
《艺术周刊》：当艺术家的好处是？坏处呢？
郭莽园：潮汕土话：羡死厝边（邻居）、饿死仔（妻儿）、激（累）死交己（自己）。
《艺术周刊》：您觉得大师有可能画出很烂的画吗？
郭莽园：大师都是那些珍惜羽毛的人。
处理烂画，是大师一项不可或缺的本领，不然何谓“废画三千”。
《艺术周刊》：画坏了或者说不满意的作品，一般作何处理？
郭莽园：不复瓿、不糊窗、不补壁，干脆利落当垃圾处理。
《艺术周刊》：您认为什么样的写意画是好作品？衡量标准是什么？
郭莽园：能把书法语言转化成绘画语言，恰当表达画家美好意象的作品。气韵生动。
《艺术周刊》：齐白石认为“妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”，您怎么看待这个问题？
郭莽园：白石老人这段话打小就认为是发聋振聩。
《艺术周刊》：您认为什么样的绘画题材可以较好地表现文人画的价值？
郭莽园：不是说“画什么不重要，关键看你怎么画”？
《艺术周刊》：陈师曾谓：“文人画之要素：第一人品，第二学问，第三才情，第四思想。”您认为文人画最核心的要素及价值是什么？
郭莽园：现在看来，觉得应该加个第五：本领。
《艺术周刊》：陈师曾在《文人画之价值》一文中这样解读文人画：“即画中带有文人之性质，含有文人之趣味，不在画中考究艺术上之工夫，必须于画外看出许多文人之感想，此之所谓文人画。”您怎么看？
郭莽园：应该刪除文中之“不”字。
《艺术周刊》：徐文长曾说：“吾书第一，诗二，文三，画四。”这是否是文人惯用的诡计，即把自己最受人重视的艺术放在最末的位置，以抬高其它？您如何看待自己的身份？
郭莽园：不得而知。我是画画的，其他都是基础。
《艺术周刊》：在近年的国展中，写意画入选和获奖的比率持续走低，这一展览现象，您怎么看？
郭莽园：正常，好正常！现在能画写意画和能画好写意画的人太少了。
《艺术周刊》：当代画大写意的画家中，有无您觉得是成就斐然的？您觉得自己的大写意作品和他们比，优劣各在何处？
郭莽园：今天天气……嘻嘻，哈哈。
《艺术周刊》：如何看待新文人画这一问题？新文人画是文人画吗？
郭莽园：画有好坏，没有新旧。既然说是“新文人画”，肯定和“文人画”有所区别、有所不同。
《艺术周刊》：有人说文人画的标配是诗书画印，您认为是吗？文人画的标准形式到底是什么？
郭莽园：不一定。如果文人画家有诗书画印全面的知识修养那也未必好。
文人画有标准形式吗？
《艺术周刊》：有人说中国艺术领先西方数百年，据说指的就是文人画。对此您怎么看？
郭莽园：不考虑这些似是而非的话题。
《艺术周刊》：有人评价您是“文人画家”，您的反应会是？
郭莽园：诚惶诚恐！
C 神思
《艺术周刊》：能用最精简的语言概括一下自己的人生吗？
郭莽园：“臣之壮也，犹不如人，今老矣，无能为也已”。
《艺术周刊》：理想的绘画状态是什么样的？
郭莽园：白茫茫一片真干净。
《艺术周刊》：最向往在哪里举办个人展览？
郭莽园：家乡大祠堂。
《艺术周刊》：如果让您选择，理想的身份是什么？
郭莽园：还是当画家。
《艺术周刊》：让您带上一个人去您最希望去的地方，会带上谁？为什么？
郭莽园：带太太。逗她开心，要她照料我。
《艺术周刊》：有过自投罗网、向世界屈服的经历吗？
郭莽园：在尘埃之中，积威约之势，从俗浮沉，与时俯仰，古今一体，何劳动问！
《艺术周刊》：如果有机会让您重新出发， 您希望远方在哪里？
郭莽园：远方永远在远方。自知根器终平钝，愿作涂中曳尾龟。
《艺术周刊》：“要么庸俗，要么孤独。”您觉得是这样的吗？目前您的状态是庸俗还是孤独？
郭莽园：“青藤雪个远凡胎”，想孤独就能孤独么？我本常人，凡夫俗子，处尘世中，向往孤独，修持历炼，消长进化，希求脱胎换骨。到今还常有“未能免俗”之叹！
《艺术周刊》：理想跟梦想，最大的区别在哪里？您的理想和梦想是？
郭莽园：理想梦想都是想。家庭出身不好，当年凡所有想，皆是虚妄。现在烟波一棹，梦笔生花。
《艺术周刊》：“充满劳绩，然而人，诗意地栖居在大地之上。”说得对吗？
郭莽园：善！牡丹芍药夸颜色，我亦清和得意时。
D 通变
《艺术周刊》：能说说艺术圈里您几位有趣朋友的名字吗？他们有趣的地方在哪里？
郭莽园：就近而言，水墨村这帮村民们。散淡！不粘不滞、无争无求的散仙。
《艺术周刊》：您最主要的嗜好是？会由此觉得自己是一个玩物丧志的人吗？还是说，自己是个有情趣的深情的人？
郭莽园：饮茶、抽烟、喝酒、嗜食……
养心养神养志养身。
《艺术周刊》：喜欢哪一类型的艺术社交活动？
郭莽园：清谈！听孙淑彦兄侃清末民初潮汕文坛轶事，许习文兄抖书画鉴定秘笈硬料，罗韬兄讲诗书画印廿四品，张演钦兄钩文人画七七八八……
《艺术周刊》：假如您的一件很珍贵的代表作，有拍卖行打保票说，拿去拍卖就会创造出个人最高拍卖纪录；同时有一家著名的省级美术馆想收藏这件作品……您更愿意托付与谁？
郭莽园：看情况，有酒学仙、无酒学佛。
《艺术周刊》：在某个重要的社交场合，因为主办方一时疏忽将您冷落了，怎么办？会像齐白石一样赧然离去吗？还是高傲地岿然不动？
郭莽园：卑以自居。释然安然。
《艺术周刊》：如果意外得了一千万现金合法收入，您会怎么安排这笔横财？
郭莽园：合法收入不算横财。一千万元做盐——咸，做醋——酸。反正是空头支票，等开大点再作打算。
《艺术周刊》：羡慕那些不断刷新拍卖纪录的艺术家吗？
郭莽园：当今，是几千年来艺术品市场最好年代，艺术家不断刷新拍卖纪录，为市场繁荣喝彩。“邦有道，贫且贱焉……”不羞惭、不羡慕，做好自己。
《艺术周刊》：您对艺术市场的态度是？
郭莽园：沽之哉，沽之哉！我待贾者也。
《艺术周刊》：市场一直很喜欢您某类题材的作品，但您又不想老是重复，您会怎么办？
郭莽园：提价。
岭东莽园 真奇士也
导语：寻先生自述，仅见《砚铭》一小文。且寻几篇序文或前言，于此“飨宴”诸位，言虽稀简，愈显矜贵……
郭莽园，这位生于岭东草莽之间的艺术家，一直在体制外磨砺，近年来受到业界颇多赞许。一提到郭老莽园，就自然联想到“裤头师傅”，一管秃毫走江湖，野逸横生，真真有趣…… 且看艺术界各位大咖的评点：
廖寥数笔，虽苍苍片墨，而画外之意无穷
我把莽园的画列在“才人之画”和“奇人之画”之间。“才人之画”首先要见“才”，“奇人之画”首先要出“奇”，莽园的画见才而又出奇。所以我一见便为之一振。
莽园之画，虽廖寥数笔，虽苍苍片墨，而画外之意无穷，此词心也。有此词心者，其画者，画也；其画者，非画也。画者，形、色、墨也，非画者，“品高而度远也”。画而非画，非画而画，此语唯可与知者道也。
——陈传席《品高而度远 莽园的画》
余观其群鹤戏海图，纵横数笔画飞鹤，立鹤于上下，当中以大笔着兰色，淋漓横扫，浓淡相间，有骨有韵。其画之巨，固已惊人，其法之奇，古所未有，今所未有，中所未有，洋所未有，唯潮汕人郭莽园有之。莽园者，真画家之闯王也！
——陈传席《独创和逾越》
莽园兄与予西泠同社，岭南才子也。工画，尤以丹青驰名，翰墨之交，而有斗酒诗百篇之气概，书画界颇少见。予最惊奇者，莽园才思敏捷，以擅对句自得，每遇逸事佳境，不假思索信手拈来，七步八叉之喻，信不独见于古人。所谓文人书画，倘无此等才情，安敢妄誉私夸哉。吾社中之有莽园，重其书画之才，更重其诗联之才焉。
——陈振濂《颐斋翰墨》
如风中看剑，锋刃峥嵘而精气内蕴
不知怎的，一提郭老莽园，我自然联想到“裤头师父”，并以为酷似。其实昔时诸大家均为“白发西瓜”一路，如白石、宾虹，虽有点儿师承，但更多是靠自个悟性。郭老俨然一介才子，大手笔，没套路，笔墨那两下真够吓人：运笔幽趣横生，如髙山坠石；线条率意挥洒，似鬼斧神工；墨色相融，好比虎穴探子；笔墨相破，好像天马行空。
——方土《裤头师傅》
莽园之画也，其卓然于外者二，曰笔墨、结构耳。其笔墨也，旷达而不失细微；灵动而不无沉厚、动转而不少凝重。其结构也，如韩信之点兵，弈秋之布局，虚实相生，出人意表。其笔墨如斯，盖因其善书法，工碑帖。帖学之气韵柔媚，碑学之气势刚拙，杂然而一体，浑然而天成。故细观其笔墨，情、意、韵皆备矣。其结构之妙，盖因其善篆刻，以有求无，以小见大。得此二者，莽园之于今之画坛，执牛耳者也。
——罗一平《以意造境 由境生意》
静观莽园之画，每感其挥运之风，飒飒然而长驻。其所造之物，所造之境，一一着情感之色彩，无非其胸中之丘壑，诚可谓别有天地非人间也。苟以一二语以概其法，则曰：因势用笔，随情赋彩，情与物融，法随情生，空间感藏时间流，野乱处有统率方，此莽园之六法也。
——罗韬《言说不可言说者 述郭莽园之艺》
莽园属于大器晚成那一类艺术家。在绘画方面，他曾相继亲炙陈半醒、赵适怀、梁留生等先生的教诲，经由四王而上溯宋元诸大家，并在以黄瘿瓢为代表的闽派传统中流连忘返。从个人气质上来说，莽园更接近正统文人的角色。但经过生活的历练，在他与传统民间文化之间似乎存在更强的亲和力。
因此，在他那些古意盎然的绘画作品中，能够看到源自传统民间智慧的巧思和传统民间工艺的蛛丝马迹，一点也不奇怪。不言而喻，莽园在温习传统的经验的道路上走得越远，最后返回自我的王国需要跋涉的时间也就越长。在这个一切都讲求“速效”的时代，这肯定不是一种值得推广的经验；但在我看来，作为一个艺术家，莽园的魅力和真正耐人寻味之处也正是在这里。在他锲而不舍的性格中，我看到的是较之虚伪的谦虚或轻妄的傲慢更值得尊重的自信。
我的设喻或许并不妥帖，“木斧”磨出棱角，磨成“利刃”，但更值得寻味是“磨”的过程。
——李伟铭《莽园与木斧之喻》
岭东郭莽园，奇士也，能诗擅画，书法《好大王》、《褒斜道》诸碑，笔走重涩，结体奇险。或作指画，若万毫齐聚指掌，简劲峭拔，观其画，如风中看剑，锋刃峥嵘而精气内蕴，俨然英雄名士风格。高且园、潘天寿之后，允称高标翘楚也。
——李伟铭《莽园指头画说》
莽园画宜书画并看，书趣画趣，都在其中郭莽园试图以古拙、挥洒、恣肆而不失含蓄的笔触，重现现代文人的古典情怀。因此，严格来讲，郭莽园是现代文人画的典范。其画中所展现的意韵与内涵，正是离我们已渐行渐远的传统文人的情思。所以，看到郭莽园的画，总有一种久违的亲切感，如同见其人。
——朱万章《郭莽园绘画的意味》
莽园画，宜书画并看，书趣画趣，都在其中，互有相映，相得益彰，其书中拙味，与画中清气，合而和和。
笔墨二字，不可小看，一看再看，才知笔墨何止笔墨！与无笔墨者，是无笔墨可谈，即无笔墨。而知笔墨何止笔墨者，方有一二笔墨可谈，与莽园可谈一二三四……
余知莽园画，莽园书，多年矣！大病二年，又见莽园画，莽园书，奇趣依然，多好！
真真有趣！
——林墉《真真有趣》
艺亦无涯 磨墨磨人
莽园郭氏，西泠印社社员。汕头人，1942年生，好文艺，曾受业于陈半醒、赵一鲁、梁留生诸耆宿，习诗书画印。幼憨厚，人号呆丁。
余生平好画，而不画、忮画、亵人之画。我画欲画便画，亦非名利酒肉而神画。画者快我之生活，慰我之志愿，得意落墨，不求雅观，简陋之画也。渺我画不恶，称我画不喜；导我画正者则师之；其同道趋名慕利者，敬而远之。于我名利淡泊，画亦淡泊，以画慰生平之快也。而恨未有好画，为惊众受益，见善而良，过而慎之，深愧！深愧！
——郭莽园《砚铭》
先生归来，是弹铗而歌冯生、是田园将芜陶令、是少小离家贺老、是乘风归来苏髯、是有亭深竹板桥……
小楼一统，故什杂陈、无弦老琴、微凹古砚、击节唾壶、分江水注……长物无多，一件件都曾经陪伴先生笔走龙蛇的岁月，请用心聆听，一件件都沉默着动人的故事，请留神察看，一件件都饱含着手泽的奢华。
——郭莽园《先生归来》
说来惭愧，不知不觉练字都练了六十多年矣。
六岁父亲启蒙习唐楷；十六岁随陈半醒师杖履，入汉、晋碑；三十岁，弃西画转画中国画，字继续练，但多了些思考：象、点、划如何转化成国画语言，字如何和画协调等。水深啊，写字真难！写字手艺活也，要磨要练，喜欢！虽苦犹乐。宣纸，一个倾注感情的海，长长毛锥如西来一苇，载着滄桑，载着故事，载着性灵，载着智慧，倾心忘手，一行行的徐行、飘荡……写字真好！
幸有习文哥哥相伴联展，破题儿第一遭写字示众，用句说过的老话：如入厨新妇，蹑步上堂，千祈诸公不吝赐教，不吝赐教！
——郭莽园 《写字者 写志也》
闲来无事，与升文兄论艺，言及去宿习“笔在意先”。于是各于纸上信手涂抹，又互换因势成形得猫图十二，淳奇君兴起即席为之题字。游戏笔墨虽未足观，亦快事也。
——郭莽园《黑墨团中天地宽》
无论窗明几净，无论月白风清，无论酒酣耳热……动墨横锦，百感萦胸，造化在手，万象纷呈，画画于我是件快乐的事。至于想法、追求等，各有肝胆，惜余木讷笔钝，未能尽言。好在意象心象相通，明眼人在画面会见到端倪的。
——郭莽园《中国水墨收藏·莽园卷·序》
艺亦无涯，磨墨磨人，未敢奢望惊世骇俗，却也心怀幽远……
至于得意忘形、拖泥带水、稀里胡涂、自以为是等，看官，恕之！“臣之壮也，犹不如人。”今老矣，如此而已焉。
——郭莽园《水墨对话——李平野、郭莽园联展·前言》
六朝胸臆 狂狷性灵
【先生归来】
2014岁杪，水墨村办“先生归来”文房清供展。郭莽园作序云：“先生归来，是弹铗而歌馮生、是田园将芜陶令、是少小离家贺老、是乘风归来苏髯、是有亭深竹板桥……小楼一统，故什杂陈、无弦老琴、微凹古砚、击节唾壶、分江水注……”
【时论以为】
郭莽园六岁时，得父亲启蒙，习唐楷；十六岁，从陈半醒师杖履，入汉、晋碑版；三十岁，弃西画，研国画。今年表自述曰：时论以为文人画大家。
【画家闯王】
陈传席谓曰：莽园者，真画家之闯王也。
【唯莽园有】
陈传席观郭莽园群鹤戏海图，叹赏曰：其画之巨，固已惊人，其法之奇，古所未有，今所未有，中所未有，洋所未有，唯潮汕人郭莽园有之。
【并无消息】
上世纪七十年代，郭莽园赴穗观俄罗斯油画名作展。均为复制品，大失所望。归后，谓其师曰：此地并无夷人画真消息。乃不复作素描速写油画之属。
【终有交代】
郭莽园心仪西泠印社。后入社，乃叹曰：家父殷殷厚望，终有交代。另有美食家协会副主席名分，莽园最爱。
【捉管便知】
或谓：天不怕，地不怕，惟怕某文人要画画。郭莽园应道：且画去，捉管便知他斤两。
【早出日头】
郭莽园诣黄永玉，黄永玉信口诵其十三岁所作曲子：“洞庭春早，堤上青青草。帆弦轻扣别情，暖波摇泪。遮莫是，千百句离骚将魂勾了。且把这长亭折下的柳枝儿抛。恁它个愁心绪惶惶不入调。甚搅恼。帆顶上翩翩四五只鱼鸥鸟，管它的灯火岳阳楼。谁耐得黄鹤楼上黄鹤飞去了。明朝又是襄阳道，何处香来，远岸边，有几丛水仙袅袅。”郭莽园乃叹曰：“孰谓‘早出日头晤成天’？”
【不服来战】
某公不服郭莽园。郭曰：各悬素轴三十，通衢摆擂，过客出题，即席为诗书画，可山水，可人物，亦可花卉，悉听尊便，每日十张，不得撕毁重画，如何。某讪讪而去。
【一归祗园】
雷铎作联赠郭莽园：潮阳滩头书匪，山阴道上印人；半生历荆莽，一悟归祗园。
【深具词心】
陈传席谓莽园画深具词心。有此词心者，其画者，画也；其画者，非画也。
【方寸海天】
郭莽园尝谓曰：莫笑形骸龟鳖缩，须知方寸海天宽。
【少耽诗画】
郭莽园访区潜云，坐中有美院女生少红，称名不合己意，求易之。郭作联曰：少年先锋队；红色娘子军。诸公大笑。郭复撰一联曰：少耽诗画老耽字；红上冰梢绿上簾。区以为雅，遂以六尺宣书赠少红。少红大喜，更名之志乃止。
【得自由身】
郭莽园自谓此生最得意者，乃以自由志而得自由身。
【一介狂狷】
郭莽园自道：六朝碑版横胸臆，一介狂狷写性灵。
【一羞南郭】
一九九七年，郭莽园入西泠印社。好事者以“四绝入西泠”求郭莽园上联。须臾，郭莽园对曰：一生羞南郭。
【国家俸禄】
或问郭莽园退休何所。郭答：国家俸禄不曾领。
【何不鼓掌？】
郭莽园喜作大字，围观者愈众，则愈勇。书毕，辄笑谓：何不鼓掌？
【不可，不可】
挥毫时，有知名画家促郭莽园以色点花心。莽园道：“不可，不可。”人问何故。
答曰：我作画，独喜偷工减料，见好就收。
【天地无情】
朱新建郭莽园共绘一画。朱写茶花竹子，郭画一石一鸟。毕，朱题曰：大地不含情，能使草木春。
【乃见莽园】
罗韬目郭莽园曰：以写梅之笔写石，复以写石之笔写梅，梅石同写，乃见莽园之兀傲；以写人之致写马，复以写马之致写人，马人同写，乃见莽园之萧索；以写山之意写海，复以写海之意写山，山海并写，乃见莽园之苍茫浩瀚。
图文来源/《艺术周刊》第 1 期
编辑/王绮彤
审校/赵旭虹
核发/张演钦
来源 | 金羊网
责编 | 王绮彤