读倪宽画作有感
刘释之
依旧洞庭水，萧萧木叶黄。
孤舟棹何处，目断白云乡。
文襟烂玄圃，腕底尽琳琅。
森然瞻武库，蕴藉比腾骧。
一轮岭月上，清辉照岩廊。
岭 南 国 画 新 版 图
张演钦
客问岭南国画新版图。洋洋乎百年岭南国画！试申述如下。
百年间，岭南画派勃兴。二高一陈，奋其神威，建其勋业，功施到今。剑父暮年远走澳门，而大陆驰骛影从者至今不绝，如大德丕而宏覆；奇峰陨，而膺画圣之令誉，有国葬之哀荣。时与势，发之于艺，艺复报于时势者，未有如此其著者也。时至今日，岭南画派仍为岭南画坛中坚，驰誉全国。建国后，关山月奉敕入京，与傅抱石联袂创制《江山如此多娇》，一时大江南北而知有岭南一派。黎雄才出，以宋画技参今人法，图武汉防汛景象，震惊世人，允为力作。陈金章、梁世雄诸子踵武其后，陈金章得黎雄才之绵密，梁世雄法关山月之豪雄。后有陈永锵、方楚雄出。方楚雄多吮海派法乳，陈永锵甚得双钩绝技。二子覃思旧法，心依违兮，而终不离岭南派之指归。所谓岭南派，其宏旨，世人多目为创新、革命，实为保守，可谓精致之保守主义者也。与学院派，恰成对比。百年前，国人惶惶，匍匐于西洋，自惭于祖训。遂驰骛西向，号兼收并蓄，实囫囵吞枣。一花而得二果，岭南派终中体西用，学院派则西体中用。然二者，俱偏实用。近代国人以艺文之技，以起民族之将亡，图国家之复振。岭南派、美院派，出力尤多，美术史必有其浓墨重彩之一笔。赵少昂、杨善深、欧豪年、黎明，亦岭南派健将。后有以艺亦如衣、旧不如新者，窃“新岭南”、“后岭南”之号，欲另辟蹊径，跨制一域，然外鲜衣而内康瓠，岂能与岭南派比隆哉？卒为天下笑。
百年中，国人以革命为圭臬，以复兴为要务，故事艺文者，多委命西夷之技，其中最著者，莫过于学院派。八大美院，标准全国；庠序初登，终归一统。速写素描，论为基础。徐悲鸿、蒋兆和领袖群伦，一时猛士如林，风飙电驰，席卷全国，上山下乡，图像协形。岭南一地学院派诸公，亦威震岭表，赫奕国中。清丽通脱，则杨之光、林丰俗之伦，以绝技名世；奇伟刚猛，则王子武、林墉之属，以灵性感人。许钦松壮阔，刘济荣豪迈。陈振国、王大鹏、陈朋之辈，俱能严谨，踵武前贤，而有所增益；刘仑、尚涛、陈新华、肖映川、张彦、陈一峰、方唐、李东伟，一求变法，图辟蹊径，然终不离学院派藩篱。时有异人名方土者，经营多方，狡兔三窟，偶尔为之，而时有隐遁，出于美院，入于文人画、当代派。
岭南文人画，实岭南国画最蔚为大观而瑰奇卓荦者。然世人知之者亦鲜矣，言文人画者多称江浙，可谓固陋。番禺关良，以戏法演画法，朴拙劲健；茂名丁衍庸，法八大而致洋气，极减简而烂漫；粤东赖少其，渊深厚重，境界高华；潮州饶宗颐，清雅高蹈，天地清气、书卷爽气，一锺其上。中山刘斯奋，纵学养而入画，生健并济以宣其文。岭东陈卓坤，抗俗尘以自娱，朴拙双至而见威稜。汕头郭莽园，奋其闯王之神威，发其狷狂之性灵。李世南，挟大写意以驰名天下；卢延光，得书卷气而掞藻飞声。李劲堃，墨团团中难掩文质彬彬；方土，有形式主义之形，复有形式主义之义；周国城，以书入画，文人一画，可目为程品。张东、林蓝，俱得文气、清气。诗书画印，为文人画之通例，然非文人画之标配。关良弱于书，而不损其文人画本质；林蓝，被制作之讥；卢延光，致装饰之诮。然俱为文人画也。何者？得文气、见逸气，而气韵生动者，俱可目为文人画。高山樵尝以钱舜举方卢延光，良有以也。李伟铭、罗一平、潘小明、杨福音、周正良、梁照堂、黄唯理、白父、陈迹、陈映欣、庄小尖、郭公元、王秋奇、许裕长、陈天、梁基永、孙晓枫、刘思东、罗兵、冯苗……俱得文气。
所谓文人画，间与传统派合。领表传统派，中坚乃先癸亥合作社而后为广东国画研究会者，黄宾虹为猛将。黄宾虹为传统派之博采众长、革故鼎新者，复为文人画之洪钟大吕。陆俨少入粤而旋归浙，浙派精神，终未一易，实与岭南无涉。吴静山，少有令誉；吴子玉，入古至深。卢子枢，延息香光；袁伟强、区广安，踵武卢氏，继胤三代，从者日众。刘国玉，磵居翁山，比邻南华，兴焦墨大写，可谓南宗北貌。许晓彬，系出美院，祖述先贤，工守意攻。又有贾博鸿、宋陆京、罗兵、朱涛之伦，俱以书法演画法，得古法而能不泥。许敦平、羊草，接续传统，虽时有远近，而志存高远，则一也。今之所谓传统派，乃正宗之保守主义，实为当今最可宝贵之人文状态也。美国名思想家丹尼尔•贝尔尝自谓曰：“经济一域，吾乃社会主义者；政治一途，吾是自由主义者；文化一地，吾为保守主义者。”
又工笔诸人，俱可强目为传统派，一如书法，持一线而舞，感动天下，虽有气格高下之别，而绝难有技法、形质之所由分者也。招炽挺、周彦生、林若熹、罗寒蕾、涂国喜、万小甯、郑阿湃、毛宜、于理，俱以工笔有名于时。
当代水墨，亦为一派。或持之以干世，录时代精神，卡通一代诸将为先锋，黄一瀚享其名；陈绍雄为殿军，惜英年早逝。或假之以遁世，重玄思默想，而欲包举宇内、瞬跨三界者，刘一行奏其功。又有以摅其出世之志者，以清气傲人，如梁铨、李钢之属，可谓当代水墨之文人画。董小明，亡其形而有形质历历可拊之姿；王璜生，得其形而无兴灭骋变之轨。二公俱入当代水墨。当代水墨，以观念胜。所谓观念，实无法观其念，固所不论；齗齗而辩，于世何益？王绍强、左正尧、黄国武、郭青，亦可目为当代水墨。
三十年间，世南南来，方向北往。郭子良赴帝都，王子武隐鹏城。东西异路，南北辐辏，信息如流，画士如林。画人多自振者，体制内、体制外，庙堂之高、江湖之远，美协、美院，画院、画廊，艺博会、文交所，人才辈出。复有伯乐，修束帛，持旌命，孜孜以求。许钦松设奖金，奖掖后进。方土起陆京，求显岩穴之士；又育青苗，一时俊彦秀发。
建国前，革命图存，国画亦重革命，岭南画派遂兴，一新画坛。建国后前三十年，社会建设如火如荼，政治运动多有发动，国画重实用，岭南派、美院派大骋其志，并驾齐驱。后三十年，改革开放，自由舒展，岭南派盛行，美院派当道，文人画复兴，传统派现形，当代派崛起。至此，岭南派、美院派、文人画、传统派、当代水墨，岭南国画五派鼎立之势，固也。
布罗代尔论史，有所谓短时段、中时段、长时段之别，短时段制于时势英豪，中时段制于经济世务，长时段制于人文地脉。可谓的论。今吾人论画，岂可不举目长睋，超时势英豪，越经济世务，终求于人文地脉，乃至天道人伦者乎？
编辑/王绮彤
审校/赵旭虹
核发/张演钦
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