简介：
刘小毅，广东粤北人。曾任广东书法院院长，广东省文联专职副主席，广东省广播电视局党组书记、局长。现为广东省人大教科文卫委主任委员。
中国书法家协会会员、中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、中国电视艺术家协会会员、中国摄影家协会会员、中国散文诗学会会员。广东人文艺术研究会会长。
诗、书、画、印皆能，尤以诗词、书法为擅。书法论文《宋代岭南书法史钩沉》入选全国第八届书学研讨会。书法作品获书法最高奖第四届中国书法兰亭奖，入选第九届国展、第二届全国书法扇面展、全国书法小品展、全国名家邀请展、全国名家双年展、中韩名家书法展、中日友好自作诗书交流展、两岸四地名家书画邀请展等。
2000年获广东省新闻界最高荣誉奖——第四届广东新闻“金枪奖”。
2010年被授予“世界文化艺术奖”。
出版有《弘道堂诗词集》《刘小毅诗词选》《当代中国书法名家系列—刘小毅》、《广东书法家系列—刘小毅卷》《游目骋怀—刘小毅书法作品》《刘小毅诗书画印作品集》、《刘小毅诗词书法》等个人诗词书画作品专集十余部。
评论文章：
气定神闲 风清骨劲
——评读刘小毅书法
王世国
从最早殷商时期书写甲骨文的史官，到民国时期的政府大员谭延闓、胡汉民、吴稚晖、于右任，在数千年书法发展史上，在书坛上占有统治地位、对后世产生很大影响的书法家，几乎都是官员。这不是因为他们位高权重，有政治地位和影响力，而主要因为他们都是那个时代的文化精英，其胸襟气度，以及见识、阅历，远非寂寂于书斋文房的一般书家可比。字如其人，人的格局自然就决定了其书法的格局、境界。
书法曾是无数文人的挚爱和追求，这倒不是他们都想成为书法家，他们追求的是自己的政治理想，要实现“兼济天下”的政治抱负，从而达成人生“大我”的价值追求。而书法则是他们灵魂的伴侣、精神的寄托和修身的途径。刘小毅很早就热爱书法，有着对于中国传统诗书“意境”内涵的充分了解。他长期浸润于晋唐名家法帖，特别是王羲之《十七帖》和孙过庭《书谱》。尽管他是岭南人，具有温文尔雅的文人气质，这与“二王”帖派的“江左风流”雅韵倒是十分契合。但是，他并不满足于此，亦临篆、习隶、研楷，试图将北碑的雄强、开阔甚至霸气，与南帖的秀气、细腻和柔美结合起来，形成兼容南北的书法艺术风格。这正像他自己主张的那样：“南方帖派的书法家可以在柔美的风格中加入雄强的元素，做到柔而不弱，把北方的粗率与南方的细腻，互相糅合，这样才是更高境界。”
虽然刘小毅的书法各体兼备，但是他最为倾心的还是草书。草书是书法艺术的巅峰，是“带着镣铐的舞蹈”，是无数书法家追寻的梦想。明代书法家詹景凤《草诀歌》中开篇就说：“草圣最为难，龙蛇竞笔端。”写好草书需要书法家“功情两现”，既要有天赋的才情，也要付出更大量的时间和精力。当年“书圣”王羲之看着张芝的草书就曾叹息道：“张精熟过人，临池学书，池水尽墨。若吾耽之若此，未必谢之。”王羲之嘴上不服气，但心中明白自己的草书比不上张芝，在草书上下的功夫远没有他多。
刘小毅知难而进，以王羲之《十七帖》为韵，以孙过庭《书谱》为体，高古文雅，写出了自家面貌。他写草书是“作草如真”，讲究提按使转，点画分明，字字独立，不拖泥带水；秉承中锋行笔的古法，迟涩厚重，力透纸背，不流滑纤弱；用墨常常是由浓润到枯淡，变化丰富，有着鲜明的节奏感；结字造型不求险绝之妙，“无戈戟銛锐可畏，无物象生动可奇”，但求端正朴茂、凝炼厚重、意定神闲。当今写草书者，多数人因功力不足，又乏学养，则往往以粗服乱发、狂野怪诞的面目吓唬人。而刘小毅的草书承传古法，讲究“无不一笔无来历”，章法严整周全，韵味醇厚浑穆，颇具书卷气，这实为难能可贵。
《书谱》中有云：“众妙攸归，务存骨气”，刘熙载说：“书之要，统于骨气二字”，朱和羹说：“惟其骨力多，方合古人；惟其不悦时目，正是进步”。由骨而见气，由气而生韵，故“以气韵胜”“笔力能扛鼎”“高韵深情，坚质浩气，缺一不可为书”“书要有金石气，有书卷气，有天风海涛、高山深林之气”等等，在主流的文人笔下，都是力求表现的“主旋律”，无论王羲之、颜真卿、苏轼，也无论金文石鼓、秦篆汉碑、魏晋笔札乃至明清草书，皆可见：金石存骨气，雅韵融坚质，清劲显风骨，雄健扬浩气！如果研书之人不谙于此、循于此、立于此，即穷其一生，也难登大雅之堂！
显然地，2018年肇始，刘小毅对于“风骨”“骨气”的追求、营求，放在了自己笔墨探讨和表现的第一要务，而且成效显著。我们很欣喜地发现，刘小毅下笔更为果敢而沉实，笔触的“劲涩”“健硕”感更加夺目；而且，之前少有的方笔侧锋，而今时时可见，这在用笔的视觉效果上很直观地增加了许多丰富和峻拔，“骨气”也就油然而生；另外，他还特别强调干墨枯笔的运用，在拓展尺幅之内黑白空间的同时，必然也能生成一种“洞达”之境。这所有的一切，在他根深蒂固的“风雅”的格局中，不期然地营构出了“风清骨劲”的比之前的创作更为高级的精神格调和欣赏意境，实现了对自己的一种更为艰难的超越。
刘小毅的书法绝非空中楼阁，构成其底蕴的是他的学养和才情。他骨子里是个文人，身上有太多的才气，故善书能诗亦画，还可以篆刻，这在体制中人实属罕见。我们还可以发现，刘小毅同样倾注心血、试图大有建树的诗词写作，也建立在“风清骨劲”的基调之上，如他的中秋佳作《赏月》：“雨洗月无尘，珠江滟滟粼。秋思游八极，渔唱渡三津。未解青山老，因知梦觉新。频斟丹桂酒，好趁九州春”，展现出这样的韵致。
在最近的书法创作中，刘小毅选择了数十首自己的诗作进行“二度创作”，比如《秋月》十首《梅兰菊竹》二十首，这恐怕其中“意味”并不仅仅在于表现自己的“修养”！于当今书坛而言，大多数书家在“传统文化”“文人素养”上的缺失，在很大程度上必然会制约他们进入更理想的高度。刘小毅的这种优势的凸显，毋宁也成了一种倡导，甚至将成为一种标杆——最起码，在岭南书坛，诗书兼容相济的传统，正是有高度的“风雅”，也即我们所说的“大雅”。
刘小毅长期从事文化管理，又曾担任过广东书法院院长，这使他能够将自己的兴趣爱好与工作事业很好地结合起来，学以致用，书法成为他借以修身的舟楫。他的书法多次参加全国大展并入选“兰亭奖”，出版诗书作品集多部。这大概也是应了那句书法史上经常被人引用的名言——“无意于佳乃佳”吧。
王世国（著名书法理论家，广东省书法评论家协会主席）
作品欣赏：
释文：
笔作撑篙纸作舟，弄潮墨海信天游。
山遥水阔滋遒健，云淡风轻蕴韧柔。
万象纵横穷变态，千般挫折尚伸收。
烟尘未净书难老，墨磨磨人几度秋。
释文：
携 月
南天万里爱晴柔，携月同登百丈楼。
盛世金风肥菊蟹，壶中又是一潭秋。
梦 月
月出秦关代代同，驼铃客梦域西逢。
如秋渐老欺白发，欲驾游鸿上碧穹。
追 月
谁人冷露折香枝，急似随风赴约期。
纵有金轮如昨夜，嫦娥已嫁莫相思。
怀 月
北望高台澄碧垠，夜深谁掸月中尘。
融然净朗飞明镜，愿照君心似我心。
读 月
云山气爽宜登临，此夜团圆最赏心。
玉转花移千顷碧，宽怀读月寄高吟。
问 月
空里流霜满玉轮，都言对月结缘因。
浮生几许凭栏问，懂月真谛又几人？
风 月
横山旅宿卧云端，万壑松涛未夜眠。
佇立风头吹酒醒，冰心一片向明蟾。
赏 月
中天万里最晶莹，玉镜重磨未了情。
花抱锦心追大梦，豪吟逸兴颂清明。
心 月
骤然夜雨洗秋清，翠竹藏啼自解情。
坦荡舒怀中兴意，宽心自有月长明。
撞 月
借卧偏乡静阁斋，鸪啼隐隐啭山崖。
起掀篱菊帘栊处，几缕银光撞满怀。
请横屏欣赏：
细节展示：
