□史占彪
心理学作为一门科学，在一百多年的发展历程中和人类心理世界的发展形态同频共振，已演进成为一门不可或缺的前沿科学。但是，涉足这一领域的作家相对不多。去年，作家秦岭的长篇报告文学《突围心理风暴》获第二届漓江文学奖，在文坛产生反响，引发了对社会心理现象的关注。
出于职业习惯和对文学的期待，我也非常关注文学对心理题材的介入和呈现，但发现，这类创作大多聚焦发生在某人或某一群体中的孤独、抑郁、焦虑等心理症状以及由此引发的人生悲剧。从文学原理的视角来看，作品基于情感的抒发和人性的揭示，也会生动精彩；从心理学原理视角来看，作品可以让受众产生共情心理，并在情感被代入的状态下产生共鸣。这固然也是文学的一种力量，然而，由于专业思想缺位，视角单一，其社会功能性也会缺失。比如，有些作品从现象出发之后止于现象、从热点切入之后止于热点、从问题提出之后止于问题，存在明显的视界局限。有作家曾不加掩饰地直言：“我只提供问题和现象，至于如何解决，那得专业人士自己去说。”我们认为，作家不光要善于观察，同时应善于把专业人士在实践中分析出来的挑战因素、解决手段和深度思考用文学的方式“说”出来，否则很难让读者了解到社会心理、内在机理、诱发因素以及预防策略的全貌。这可能也是作品在文坛的某些圈子里被“叫好”，但在心理学界和读者那里“不叫座”的根本原因。
针对这一情况，很多基层一线的心理咨询师认为：“单凭心理现象案例作为素材的文学作品，更像是对案例的倾情描绘和堆砌。”这类单极化叙事，对于置身事外的人而言，可能会好奇，被感动，但对于具备心理学常识的读者而言，由于司空见惯，因而食之无味。
而《突围心理风暴》的视角完全是多极的，并做到了宏观、微观视角的交叉与融合，形成点、线、面、体有机统一的叙事范式。把社会心理流变安排在近五十年来的社会发展背景之下来考察，凸显了时代的现场感，加上文学叙事和心理科学传播的双线并行，容易激发读者的阅读兴趣和求知欲；其次，作者把现代心理学、传统心理文化和心理现象紧密联系起来，以学界观点、实证性案例、大量数据对比作为支撑，为读者提供了快捷、直观、有效的认知指引；再次，作品以心理科学视角为核心，兼顾历史、伦理、管理等多重学科视角，为读者提供了识别社会心理的多元化视界，从而透过现象看到了问题的多个方面和层次，从而获得更全面、更深入的理解。
尤为重要的是，作品始终站在社会治理的高度看待社会心理现象，这一视角，也是我们心理学界基于心理疾病和社会治理之间的复杂关系而一以贯之的重要视角。不难看出，作品中不仅有作家本人的观察和观点，同时巧妙融入了专业人士的“做”和“说”，从而突出了叙事、说理的可信度和说服力。