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“不后宫，不套路，不无敌，不系统，不无脑，不爽文，介意者慎入。”网文作家杀虫队队员在作品简介栏敲下这句带着几分“挑衅”的宣言，划下一条与主流“爽文”分庭抗礼的边界。
正是这部反套路而行、拒绝刻意制造“爽点”的《十日终焉》，让杀虫队队员在网文赛道崭露头角。该作品曾上榜2024年度“中国好小说”“中国网络文学影响力榜”等，至今已吸引超9500万读者在线阅读。
在小说构建的“终焉之地”里，主角们深陷残酷的死亡游戏，唯有集齐3600颗“道”（类似于游戏筹码）方可逃离。小说融入“天地人”“十二生肖”“二十四节气”等中国传统文化元素，承袭传统文学叙事经验，读来耳目一新。而每隔十日便会迎来湮灭、无限轮回的核心设定，则让读者在紧张刺激的情节中血脉偾张。
时间回溯到2021年，30岁的杀虫队队员为贴补家用，误打误撞闯入网文赛道，从此一字一句地耕耘着属于自己的奇幻之境。如今，像他这样从“写作小白”成长起来的网文创作者越来越多，正成为行业的中坚力量。
《第57次中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2025年12月，我国网络文学用户规模已达5.26亿人，占网民整体的46.7%，网络文学已然成为大众文化生活的重要组成部分。《Z世代数字阅读报告》则进一步揭示了行业的年轻态趋势：2023年阅文新增用户中，Z世代占比高达43%，他们年平均在读作品28部。此外，“95后”群体平均每天阅读时长达83分钟，展现出对网络文学极高的热情与粘性。
“我把自己当做生产商，读者有意见我愿意改。”这一语，道破网文创作的内核——深链接、高粘性的共创文化。网文作者在读者反馈、同行交流以及平台规则等多元关系中确立“创作者”角色，如同杀虫队队员所说，“不是我们挑读者，而是读者选择我们。作者先要生存下来，再考虑如何让词藻更华丽，思想更深刻。”
而随着AI不断渗透网络文学生态，借助AI生成大纲、修补逻辑漏洞乃至创作初稿已成为不少网文作者的“基础操作”，他们也从相对独立的创作主体，转变为与AI协同的混合主体。“我不怕AI越来越像人，而是怕人越来越像AI。”在杀虫队队员看来，当今时代考验的不只是作者的表达能力、创作能力，还有技术能力以及审美能力。在写故事的过程中，作者融入自身所见所闻以及思想，这些源于生活的体验构成独一无二的审美。
“当我试图弄明白什么是‘新大众文艺’时，我发现网文成为地基般的存在。以网文为底本的微短剧、AI漫剧、AI真人剧不断涌现，这要求网文既要有抓人的故事，也要兼顾影视化改编的叙事弹性、语言风格，肩上的责任也更重了。”
《十日终焉》这一“爆款”网文IP的诞生，或许不足以单独佐证网络文学已完成叙事变革与类型创新，但它无疑为行业敞开了一道缝隙。透过其独特的文学符号、作者的创作心路以及读者的多元评价，我们得以窥见新大众文艺时代下网络文学的发展脉络。这期“花地有声”，我们和杀虫队队员聊了聊。
时间轴：
【02:13】最初将《十日终焉》定为游戏悬疑向，是为了“水字数”
【04:08】没有主角齐夏聪明，性格更像小说里的陈俊南
【08:20】塑造“正常人”， 读者会在群像里找到自己的影子
【09:52】写悬疑要“躲”着评论写，没有博弈就没有结局
【12:23】数十个角色有名有姓、有微博超话，“不能把TA随便写‘死’”
【14:17】与读者共创是一把“双刃剑”
【17:08】上班领工资养活自己公司的员工，偶然发现写网文可以赚钱
【20:58】三十岁开始写网文，“不是我选的，算是网文选了我”
【22:35】一度拉黑“十日终焉”和笔名词条，否则“下不了班”
【27:13】网文最大的特点是野蛮生长
【29:51】网文作家生存下来后，自然会思考如何让词藻更华丽、思想更深刻
【33:11】《十日终焉》提出的人性之问，可能根本就没有答案
【36:32】我不怕AI越来越像人，我怕的是人越来越像AI
【38:05】每个人的审美源自他们的生活，写故事不需要专门提升
【39:32】中文系学生很少写出“大火”的网文
【44:29】不仅是阅读口味，网文读者的阅读方式也变得更刁钻
【48:29】计划在今年开新书，可能是近未来的科幻题材
【51:33】网文已变成“新大众文艺”中的“地基文艺”
【55:13】希望有朝一日AI能帮玩家设计一个可以钻进去的“世界”
本期嘉宾：
杀虫队队员，本名杜珏璞，1991年出生，山东青岛人，中国网络文学作家，番茄小说签约作者。他以一部《十日终焉》横空出世，三年蝉联番茄小说核心榜单第一，并获年度巅峰榜首位。曾入选中国网络文学影响力榜、中国好小说、年度网文青春榜获奖作品、新周刊刀锋图书奖年度网络文学奖、新浪微博文之夜年度原创IP。
本期主播：
梁善茵，羊城晚报记者
本期编辑：
熊安娜，羊城晚报记者
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剪辑：梁善茵
统筹：吴小攀
出品：花地有声工作室