翁城，我们来了！但见此地：山川秀媚，土地肥沃，民风淳厚，人物磊落……我们行走，我们看见，我们阅读，我们感受，我们沉默，我们呼唤，我们耕作，我们收获。行走美丽中国，助力乡村振兴。即日起，本院特推出“翁城日记”，用志其事，以壮我行。
2026年2月8日 星期日 翁源
“山门”，在江河拐弯处。
枯水季节，所以，可以在河流中间用石头堆了一条小路，然后走过去——我就走了过去，上面有台阶，走到顶部也就是底部、峭壁，是一扇门，喷了银白漆，还有一把锁。吴德灏后来拍的照片显示，站在门前往对面看，景色极度开阔，芦苇晃动，山川起伏。但在门下往上看，都是峭壁，峭壁周围一片是平直。
这是我的作品“山门”。这个构思由来已久，由最初的简单的想法，后来通过AI把它变得复杂起来，对它的任何解读，我觉得有道理，这也是这个作品由于它的开放性而带来多元解读的好处。
现在是枯水季节，丰水时候，整个小路便会被冲垮，人便无法去到门下再推门，再切实地“碰壁”——现在推门，推门者原来满怀期待的心情，一下子冰冻，因为眼前竟是峭壁，一无所有，除了坚硬的现实。这便是这个作品的意义。
从山门下来，来到旁边一堆棱角突出的石头里，在里边爬了一会儿，吴德灏、伍时伟都在，但他们没有“摸”进来，而站在对岸看我。“摸”，是对的，因为我就是摸着石头前进的，这些石头大小不一，深浅各异，但都棱角分明，伟岸且自负。我指着这块那块石头，大声对伍时伟说，就这块那块，可搬回翁山当代艺术馆，是可以成为作品的。这些个作品，一定要放在非常特殊的地方，这所谓特殊的地方，在我看来，就在荷花池里边。我跟伍时伟讲，荷花池里可建五六个玻璃空间，每个大概6~8㎡，每个空间都是玻璃房，除了钢结构，其他都是玻璃，或高5米，或高4米，或高2米，突出水面之上，深入水面之下，中有菡萏婀娜、鱼儿曲直，水面当然应该两米吧，种些荷花，放些游鱼，在玻璃房里边晃来晃去游来游去。玻璃房里，要放置艺术品——一定是装置，因为无法挂墙上，装置必得很有意思。
说着说着，我们就到了荷花池旁。冬天了，荷花池早已干枯，荷杆枯草委地，杂乱无章。且期待一片玻璃房堆叠出来的水晶宫后的清凉境。
往前走，到艺术馆墙边，萍姐种的蔷薇爬满了墙头，千多万朵亿朵，开得正红。馆内，关师傅他们正在布展。我的石头全部上墙，这些石头，据说是女娲补天剩下来的，也有秦始皇燔烧过的，也有泰山孔子登临过的，也有南岳的一角，总之，这些石头，它不一般，被规规整整、非常得体地挂在墙上。着了灯，一眼看过去，还是有品位的。
哎呀，这些所谓的品味所谓审美，究竟让我们受了多大的约束？杜尚对此必嗤之以鼻。念之愀然。
但！没有品味、没有约束，我们究竟以何行走天下，何以辨别异同？所以，我们的境界真的离杜尚很远。他就是要齐物论、沦异同啊。
翁山，依然郁葱，但局部则是枯黄的，很久没有下雨了，荒草踏去，淅淅沥沥作响，如雨从天降。
萍姐依然忙里忙外的。炉灶里，柴火烧得正旺，旁边各种食物发出香气。馆长正在悠闲踱布步。
新建的咖啡馆，已经搭起框架。设计师很用心，为了把视线吸引到最核心位置，把屋檐压得更低，以便把视线引到焦点。旁边有一棵树，刚刚割掉了一根大柱，就是为了让视线能够更充分地展现。旁边几棵樱花，开得正旺，远看是一片红色云霞。在此处看过去。我和吴德灏的作品“体”正在熠熠发光，旁边就是巨大的海报，“山川与物性的褶皱”。
作者丨张演钦
责编丨王绮彤
审核丨刘以杰
终审丨张演钦