2025年是粤剧大师红线女诞辰100周年。
12月8日，由文化和旅游部、中国文学艺术界联合会、中共广东省委、广东省人民政府主办，文化和旅游部艺术司、中国戏剧家协会、广东省文化和旅游厅、广东省文学艺术界联合会承办的纪念红线女诞辰100周年座谈会在广州举行。
主办单位相关负责同志出席座谈会并讲话。来自全国兄弟剧种、研究机构和港澳地区的艺术家、专家代表，红线女的亲属代表、家乡代表，以及相关单位代表近百人参加座谈会。
与会人员深情回顾了红线女的生平事迹、重要贡献和精神品格。他们一致认为，红线女是中国当代戏剧界成就卓著、具有重要影响的艺术大师，是岭南文化的杰出代表之一，是粤港澳文艺界的一面旗帜，也是享誉国际的中国文化界杰出代表。
红线女13岁登台，从艺七十余年，在传统花旦唱腔基础上，吸纳京剧、昆曲之韵，融入美声技巧，创造了享誉海内外的“红派”艺术，塑造了近百个舞台艺术形象，领衔主演了过百部电影，与黄梅戏严凤英、豫剧常香玉、越剧袁雪芬一起，被公认为国宝级地方戏曲四大名旦。
2008年，红线女被文化部确定为国家级非物质文化遗产项目粤剧的代表性传承人。
红线女以开阔的艺术视野推动粤剧创新发展，将话剧、歌剧、交响乐等艺术形式融入创作，令《关汉卿》《李香君》等经典剧目焕发时代活力，代表作《荔枝颂》至今仍传唱不衰。她长期致力于粤港澳文化交流与海外传播，为增强文化认同、促进文明互鉴发挥了重要作用。
红线女的艺术人生，始终与时代同步、与人民同频。
新中国成立之初，她毅然从香港回到广州投身新中国的戏剧事业，扎根岭南大地，创作出《山乡风云》等反映时代风貌的经典作品，实现了从一代名伶到一位德艺双馨的文艺工作者的转变。她秉持“艺术为人民服务”的宗旨，始终将舞台献给人民，晚年仍坚持演出、培育新人，展现了高尚的艺术品格与深厚的家国情怀。
会议认为，要学习红线女坚守文化根脉的赤子之心、敢于艺术创新的开拓精神、倾心培育后辈的无私品格、以文通心的责任担当和始终心系人民的胸怀。广大文艺工作者要坚定文化自信、坚守艺术初心，积极推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展，为中国式现代化建设注入生生不竭的文化力量。
马鼎盛：红线女因材施教，培育新一代粤剧人才
红线女先生次子、著名军事评论家马鼎盛在座谈会上深情回忆母亲。
他谈到，1998年，红线女艺术中心正式成立。红线女先生始终秉承“落红不是无情物，化作春泥更护花”的诗句理念，通过红艺中心热情培育新一代编、导、演等粤剧人才。慕名向她求教的年轻演员来自不同流派，红线女先生因材施教，根据每个人的不同条件循循善诱，倾囊相授。粤剧百花齐放的唱腔格外有生命力。
粤剧是“南国红豆”，千百万粤语民众将朗朗上口的粤曲铭刻在心。新时代的粤剧传承子弟，将极具特色的粤剧文化贴紧岭南脉搏发扬光大。马鼎盛说：“当年田汉悼念马师曾的诗句‘留得梨园一代名，海角天涯遍歌声’，是我们马师曾红线女的子女永远的心声。”
倪惠英：红线女堪称粤剧人成功的典范
“红线女老师在艺术上开拓进取，开宗立派，提高了粤剧品位，扩大了粤剧影响，是当代粤剧当之无愧的一代大师。她以粤剧为生命，真正做到了为粤剧鞠躬尽瘁，死而后已。”著名粤剧表演艺术家、广东粤剧促进会会长倪惠英谈到，当年，红线女作为一名香港电影红星，舍弃名利，回到内地参加粤剧工作。她毅然放弃了钟爱的电影艺术，一生专注于粤剧舞台。
红线女不但是一名艺术殉道者、传播者，更是一名纯粹的爱国者。她在祖国百废待兴的时候回到祖国怀抱，为祖国的民族文化事业贡献了自己的全部精力；她大力提倡创作讴歌时代风貌的粤剧、粤曲作品，鼓励粤剧工作者深入群众生活，了解群众需求，塑造出群众喜爱的艺术形象。
“所以说，无论是政治操守、艺术成就，还是精神追求，红线女老师都堪称我们粤剧人成功的典范。”倪惠英说。
欧凯明：红老师的教诲是我们的灯塔
“今天能以红线女弟子的身份参加纪念红线女诞辰100周年座谈会，我心里感到很温暖。”红线女弟子、著名粤剧表演艺术家、广东省剧协副主席欧凯明回忆恩师：“我们粤剧人常说‘老板是米饭班主，行业是衣食父母’，而红老师对我的恩情，不是一餐几碗饭，而是给了我一辈子吃饭的本事。这大概就是古人说的，‘授人以鱼，只供一餐，授人以渔，可享一生。’”
“红老师的眼界是开阔的、超前的。她鼓励我们多向名家学习，也推动粤剧向其他剧种学习。她不辞劳苦，为我们铺路，助我们成长。”
欧凯明说：“我接过红老师的接力棒，在粤剧行内传播传承，也看到很多年轻一代粤剧人的困惑。我经常想起红老师在1955年的选择。她放弃香港的豪华生活，毅然回到内地，投身于更广阔的艺术天地。她放弃了很多，经历了很多，但最终用人生成就了红派艺术。这种执着的精神，这份纯真的感情，可以让我们面对很多人生的困境。当我们为前路迷茫，红老师的教诲是我们的灯塔。当我们负重前行，红老师的关爱是我们的港湾。所以，红老师一直都在，永远都在。”
穆欣欣：粤剧有红线女，是中国文艺之幸
“粤剧有红线女，是粤剧之幸、中国文艺之幸。”澳门文化界联合总会副理事长、作家穆欣欣在座谈会上谈到，之所以说红线女是应时而生（不是应运而生），是因为她的人生经历中，苦难、马师曾的影响和她对独立人格的追求，共同促成了她的艺术成就。
“从红线女大师身上，我们看到粤剧文化多样性的体现。”穆欣欣指出，早在20世纪50年代初，红线女在香港组建剧团时，她就改编过《蝴蝶夫人》和莎士比亚的剧目，是文化演绎的典型，这是她在粤剧“两创”方面的实验萌芽。
不忘根本，吸收外来，在这样的理念支撑下，她的艺术道路必然越走越宽广。转益多师，红腔融入京剧、昆曲和西洋美声的技巧；红派表演，结合了程砚秋、梅兰芳、俞振飞、朱传茗等名家的艺术精粹。
此外，红线女还坚持对独立人格的追求。在香港时，她不仅演戏，还拍摄了近百部电影并灌录了唱片，可以说是经济富足。“这份富足并非买一栋房子的普通水准，而是买一座山的顶级量级。”但即便如此，她还是毅然选择了回归祖国。
谭志湘：红线女把粤剧带到全国，带到世界
“在艺术的蓝天中，红线女舒展双臂，尽情翱翔。她飞得很高很高，走得很远很远。她把粤剧带到全国，带到世界。红线女一首《荔枝颂》，唱响第六届世界与学生和平友谊联欢节，获得金奖。那一声——‘卖荔枝哟’的吆喝声，仿佛是带着晨露，带着泥土的芳香。”中国艺术研究院研究员谭志湘认为，在世界华人中，“红线女”三个字是具有巨大的影响力。她的戏可评，可点，可欣赏，为观众喜爱。
她站立在云端，行走在大地。她的根脉深深地扎在泥土之中，她有一颗纯良的赤子之心，把她的一生献给了戏曲，献给了观众。她用行动告诉人们，艺术属于人民，艺术给人以精神的抚慰，颂扬真善美，鞑伐假恶丑，使正义得以伸张，给人以愉悦，使生活变得美好，给人以力量。
谭志湘特别提到，“红线女用情很深，特别是对她的观众。”有一次，红线女受到领导接见后，便即告辞。她说：“今晚有演出，观众等着我呢。”后来，她一路小跑着赶到剧场。即便如此，她还是迟到了。红线女到剧场后做的第一件事就是为自己迟到，向观众致歉。
陈中秋：红线女想的是整个粤剧事业的发展
广东省文联原党组书记、剧作家陈中秋回顾了红线女光辉灿烂的一生。她不仅演出众多粤剧剧目，还参演相关专题片，组织策划众多教学工作。时至今日，红线女的众多学生、弟子都在不断地继承、弘扬粤剧，发展“红派”艺术。
陈中秋回忆，红线女很注重粤剧编剧人才的培养，包括推动粤剧编剧研究生班的创设。“她想的不是她个人的事情，而是整个粤剧事业的发展。不光是想到演员要怎么培养，更想到了编剧。”红线女用勤奋努力，不断探索的一生，践行了自己的人生诺言：“我的生命属于艺术，我的艺术属于人民。”
此外，红线女还热衷公益，比如为灾区捐款等。红线女的行为都可归结于她心怀人民的使命感。
李树建：粤剧有红线女，豫剧有常香玉
“粤剧有红线女，豫剧有常香玉，一个被观众称为‘南国红豆，一个被国务院授予‘人民艺术家’。”中国剧协副主席李树建谈到，红线女与常香玉曾经在一起交流思想、切磋技艺，结下了深厚的友谊。从那时起，粤剧与豫剧就开始了互相交流学习，并给豫剧提供了宝贵的艺术营养。
红线女是粤剧的一代宗师，她以传统唱腔为基础，开创了影响深远的粤剧“红派艺术”。她也是艺术守正创新的典范，在艺术上始终都在努力突破自己，直到晚年还在参与粤剧动画电影《刁蛮公主戆驸马》的创作。
文 | 记者 黄宙辉 李娇娇 实习生 李岑
图、视频 | 记者 周巍
剪辑 | 记者 麦宇恒 余梓涛