【中国梦·践行者】陈诗哥：对我来说，童话是一种救赎

金羊网记者 李国辉

2008年5月12日，陈诗哥在汶川遭遇了大地震，侥幸生还回到深圳后，他曾一个多月无法开口说话。直到有一天，作为杂志编辑的他开始了写童话，他觉得写童话后自己才真的活过来了。

童话救赎了他，让他重新变成了一个孩子。在写出了诸多脍炙人口的童话后，陈诗哥也在思考，童话究竟有着怎样的莫名力量，可以让人“复活”？他历时六年，以童话的方式写出了探讨童话是什么的《童话之书》。

他说：“童话只是给小朋友看的吗？我的个人经历告诉我：不是。在这世道，成人更需要看童话，因为我们丢失的实在太多。”

写童话让他从创伤中“复活”

作为一个童话作家，陈诗哥却和诸多童话作家有着很不一样的地方：小时候没有读过童话。

陈诗哥原名陈开斌，出生、成长在广东肇庆一个平凡的村庄。不过，在他的语境中，平凡的事物也有它的可爱之处，即使是一堆牛粪，有时候看起来也会像月亮一样美妙。所以，他曾一度把牛粪比喻为“黑色的月亮”。

2007年，他从广州来到深圳，“鬼使神差一样”成为少儿杂志《红树林》的编辑。直到那时，他才开始阅读童话。

阅读安徒生童话后，陈诗哥“大吃一惊”。他没想到，自己此前一直寻找的东西，如“故事”、“诗性”、“哲学”、“神秘”等等，在安徒生童话里，全部都有。

一道神秘之门向他打开了。

2008年5月12日，在四川省汶川县距离映秀仅仅8公里的地方，他遭遇了汶川大地震，无数人失去生命，陈诗哥虽然侥幸生还，但从汶川回到深圳后，却有一个多月都无法开口说话。

地震的创伤应激障碍让他一度如同被抽空了生命。他不停写诗，如“大地满目疮痍/活着还有什么趣味/亲人们在泥土下发芽/亲爱的子孙，来年的春天/你们将得到一束鲜花”，却始终无法治愈伤痛。

直到有一天，在山上如孤魂野鬼般行走着的他，灵光一闪，用手机写下了一个童话，自此一发不可收拾……当时的他有一种感觉，只有不断地写童话，他才觉得自己活过来了。

陈诗哥几乎每天都在写童话，有时一天写两三个。他甚至觉得，自己重新变成了一个孩子。他“复活”了。童话对他而言，就像是活下去的另一种方式，是他对自我的一种救赎。

以童话探讨什么是童话

自2009年发表童话集《几乎什么都有国王》起，陈诗哥就开始成为童话写作的获奖专业户。当年，他的作品《童话之书》便获得了冰心儿童文学奖，随后又获得了2010—2011年的《儿童文学》金奖。

2013年，他以作品《风居住的街道》全票获得了第九届全国优秀儿童文学奖，成为国内首位获中国儿童文学最高奖的80后作家。

入道不过三四年时间，便获得了儿童文学领域的最高奖项，陈诗哥也被当时的国内儿童文学界称为一个“奇迹”。

中国作协副主席、儿童文学作家高洪波曾在《文艺报》上评论称：“陈诗哥的出现，让我们看到中国青年作家对童话的全新理解和诠释，表现力让人耳目一新，基于此，我提出童话坚挺！”

在童话写作之余，陈诗哥也在思考，童话究竟是什么，它为什么有如此神奇的力量，能让一个人复活？

在2009年冰心儿童文学奖的获奖感言里，陈诗哥这样说：“童话，不仅仅是孩子看的，在这世代大人似乎更需要看童话。童话，即意味着人们有可能经历第二次童年。”

《童话之书》原本是一篇一万多字的短篇作品，陈诗哥决定将其打散重写。历时六年，他完成了一本新的长篇著作《童话之书》。陈诗哥说，这本书，是以童话的方式探讨童话是什么，是对童话的重新解释和重新命名。

“我逐一把童话放在信仰、哲学、教育、文学、人类学等范畴里去观照，去思考。我想，唯有和信仰、哲学、教育学、人类学、诗歌等保持某种张力关系，童话才会找到自己的位置，才能抵达：天涯静处无争战，兵气销为日月光。”

该书一经出版，便引起国内儿童文学界热烈反响。“以一部长篇童话来诠释童话理论，并在理论上有独到见解，在创作上有所创新”。这本书也奠定了陈诗哥在新一代儿童文学作家中的地位和影响，先后获得了上海童书奖、广东有为文学奖金奖和广东鲁迅文学奖等奖项。

陈诗曾提出疑问：童话只是给小朋友看的吗？他自己的回答是：不，在这世道，成人更需要看童话，因为我们丢失的实在太多。

“童话之所以为童话，是因为它有一种伟大的单纯。唯有回到单纯的源头，才能因应繁复的事象。”陈诗哥说。