致敬徐渭丨文化学者罗韬先生评论

资深媒体人、文化学者罗韬先生谈《致敬徐渭》

罗韬：

致敬徐渭是一个很有意义的事情。艺术的核心是什么？就是解放人的思想，解放人的性灵。而徐渭他本身就是思想解放的象征。从他一生的经历，到他的书法、绘画、诗文、剧本，核心无非两个字——“解放”，是一种思想的解放、个性的解放。当然，他是非常痛苦的、孤独的艺术家，他三百年，尤其是近100年来，对中国书画艺术有莫大启示性的贡献。

山水画界的石涛，大写意界的徐渭，他们两位有一个共同的特点，就是一个“狂”字。“狂”让他们创造了一个独具个性的艺术世界，也为后来的艺术打开了思想解放的大门，让后来的艺术家们敢于冲破旧有的框架，创造适合各自个性的艺术形式。

徐渭处在阳明心学盛行的时代，这个时代也是思想大解放的时代。在冲破旧有意识形态的束缚上，阳明心学作为思想的指引，徐渭等人作为艺术实践，上下呼应，实现了晚明艺术与思想的大解放。对于今天，他仍有莫大启示。

徐渭也好，石涛也好，他们都是以豪放品格出现的艺术家。他们的豪放其实可以由两句话来体现，一叫“真力弥满”，一叫“处得以狂”。真力弥满，一个“真”字，处得以狂，一个“狂”字——这两个字是他们艺术的诀窍。

但二者之中哪个更重要呢？我觉得是“真”。狂，是他外在的表现形式；真，是他的内在精神。所以我觉得我们致敬徐渭，也不一定就是模其迹、仿其形。如只在狂放上下功夫，只是得其外表。

我觉得最善于学习徐渭的，倒是八大。八大和徐渭两人，个性有同有异，在“狂”字上，他们两个都可谓佯狂之徒。但是八大所表现出来的外在形式，与徐渭刚好是相反的，八大是恬退内敛、深具冲淡之美。而我认为真得徐渭内在精神的，是八大，而不是后来比较狂放粗豪的吴昌硕。八大真正继承了徐渭“真力弥满”的精神实质。

八大山人和徐渭的共同点在哪里？忠于自己的内心，忠于自己的个性。做一尾透网之鳞，冲破一切意识形态的藩篱、冲破旧有的艺术标准；不媚上，不媚俗，另辟蹊径、另开新域。从这一点上来讲，我们致敬徐渭，也不妨致敬八大，致敬八大，也就是致敬徐渭。

谢谢大家！

罗韬

资深媒体人，文化学者，第十一届广东省人大代表，十一届广东省政协委员。 

著作：《张九龄诗文选注》；《半半集》；《移花就镜——二十四品诗书画印通释》。

中  国  大  写  意  系  列  展  览 

     致    敬    徐    渭     

主 办

岭南墨社

开幕及研讨时间

2021年11月22日下午3时

展览时间

2021年11月22日-29日（逢节假日闭馆）

展览地点

广州市天河区黄埔大道中羊城创意产业园3-12

羊城晚报艺术研究院

前

言

天之极  人之极

吾人论学，关键词是天和人。

司马迁曰：“究天人之际，穷古今之变。”终成一家之言。

吾人论人，关键词是天和人。

苏东坡论韩愈：“智可以欺王公，不可以欺豚鱼；力可以得天下，不可以得匹夫匹妇之心。故公之精诚，能开衡山之云，而不能回宪宗之惑；能驯鳄鱼之暴，而不能弭皇甫镈、李逢吉之谤；能信于南海之民，庙食百世，而不能使其身一日安于朝廷之上。盖公之所能者，天也；其所不能者，人也。”

吾人论画，关键词依然应该是天和人。

范宽的《溪山行旅图》，重“天”；而且，其重至极，是“天之极”。

《溪山行旅图》呈现的，不是山水，而是——宇宙，即天。它静穆，它无情，它飞矢不动，它让时间归零，它让空间膨胀至大无外又坍塌至小无内，它消弭万物的边界，它取缔人类的尺度。

徐渭的作品，重“人”；而且，其重至极，是“人之极”。

看徐渭的画，看的不是笔墨，而是——人。斯人也，血液蒸腾，灵魂翻搅，思想轩翥，感情奔突。山为之狂奔，海为之矗立。他裂纸而出，一拳捶碎黄鹤楼！

其他的，离天远者，则重乎人；离人远者，则重乎天。然总在天人之际，惟求天人合一。

要之，我中华画道，须臾不离乎彼天，须臾不离乎此人，故能弹压古今，覆盖四裔，历千百祀而不衰。此乃虽南北宗亦不能以一论而囿之者也。西洋文论，岂在话下哉？

致敬徐渭，致敬天，致敬人。

致敬徐渭，致敬我中华画学，大道攸由。

展览作品

郭莽园作品 138x69cm

“已识朱门无可托,

玉楼天上任高飞。”

郭莽园作品 138x69cm

“三百六旬又过矣，

四十五春如老何。”

郭莽园作品 138x69cm

“笔底明珠无处卖，

闲抛闲掷野藤中。”

郭莽园作品 138x69cm

“檀溪不须跃，

随意过从容。”

陈一峰作品 138x69cm

“笔底明珠无处卖，

闲抛闲掷野藤中。”

陈一峰作品 138x69cm

“帻软渐知簪发少，

兴豪那计酒筹多。”

陈一峰作品 138x69cm

“风云似海蛟龙困,

岁月如流髀肉生。”

陈一峰作品 138x69cm

“今来斫尽谁家圃,

鼙负山人扁额休。”

方土作品 138x69cm

“东风吹雨杨花落，

清歌细绕鸣钟阁。”

方土作品 138x69cm

“娇来靥靥西施粉，

冷伴年年燕子楼。”

方土作品 138x69cm

“新觞曲引诸溪水，

旧寺岩垂几树茶。”

方土作品 138x69cm

“丝游不解黏花落,

缕嗅如能惹蝶来。”

潘小明作品 138x69cm

“明秋研水盛波涛，

定知不作寒鳞蛰。”

潘小明作品 138x69cm

“醉抹醒涂总是春，

百花枝上掇精神。”

潘小明作品 138x69cm

“只恐莲花嗔，四明喜，

我亦付之一醉矣。”

潘小明作品 138x69cm

“明年知向何枝发，

愿傍青阳近日晖。”

宋陆京作品 138x69cm

“结苇以为庐，削木冒金髻。
夜钟但超悬，晨鸡聊一嘒。”

宋陆京作品 138x69cm

“宿依山店樵苏寂,

行负藤于结束轻。”

宋陆京作品 138x69cm

“古松旧柏黑成迷，

绿瓦从中一雉飞。”

宋陆京作品 138x69cm

“山径寻君重复重，

小楼百尺卧元龙。”

张演钦作品 136x34.5cm

“新火新烟新月流，

新歌新月破新愁。”

张演钦作品 136x34.5cm

“不信试看千万树，

东风吹着便成春。”

张演钦作品 136x34.5cm

“却从梅月横三弄，

细搅松风炧一灯。”

张演钦作品 136x34.5cm

“春风自古无凭据，

一任骑牛弄笛儿。”